Агитационный фарфор или торжество пролетарского стиля

К зависти современных пиарщиков революционные вожди во главе с В.И.Лениным смогли очень быстро найти оригинальный способ пропаганды пролетарских ценностей. Уже в марте 1918 года решением Коллегии Отдела изобразительных искусств Императорский фарфоровый завод был передан в ведение Народного Комиссариата просвещения как испытательная лаборатория республиканского значения.

Завод был переименован в Государственный фарфоровый завод в Петрограде и незамедлительно приступил к реализации плана "монументальной пропаганды". Тогда же был получен государственный заказ на изготовление бюстов "Великим людям в области революции", а также "утилитарно-декоративных предметов с революционными лозунгами".

В числе первых были выполнены реалистические бюсты Карла Маркса и Карла Либкнехта. Из живописных работ первым "произведением монументальной пропаганды" стало крупное юбилейное блюдо по рисунку С.Чехонина к октябрю 1918года, с изображением герба РСФСР в цветах, исполненных золотом и яркими полихромными красками на черном фоне.
 
В перспективе предполагалось наладить массовый выпуск агитационного фарфора, сделав его доступным для "широких народных масс". Власть тревожило , что фарфор оседает у коллекционеров, не доходя до "широких слоев". Всероссийский староста М.И.Калинин, наивно предполагал, что "постепенно, но, несомненно, разовьется вкус у наших трудящихся к изящной жизни, к изящной обстановке", и они "потянутся к фарфору".

Однако фарфор выпускался незначительными тиражами и предназначался, главным образом, для экспонирования на многочисленных зарубежных выставках, где успешно выполнял, по словам А.Луначарского, роль полпреда молодого государства Советов за рубежом. Начиная с 1920 года , советский художественный фарфор побывал на выставках в Риге, Гельсингфорсе, Берлине, Лондоне,  Стокгольме, Брюсселе, Милане, Венеции, Ревеле и Париже. Как писал один французский журналист: "Революция нашла свое первое и лучшее отражение в фарфоре".

В самой же Стране Советов агитационный фарфор можно было увидеть разве что выставленным "за стеклом" на центральных улицах Москвы и Петрограда.  Художник Елена Данько позднее вспоминала: "Кто помнит Петроград тех лет - выщербленные пустыни мостовых, погруженные во тьму и холод безмолвные дома, в окнах иглистые звёздочки - следы недавних пуль, тот помнит и витрину на проспекте 25-го Октября. Там на белых блестящих блюдах горели красные звёзды, серп и молот мерцали неярким фарфоровым золотом, сказочные цветы сплетались в вензель РСФСР.

Там стояли маленькие фароровые красногвардейцы, матросы,  партизаны и блестящие шахматы "Красные и белые". На большом блюде была надпись в венке из цветов "Мы превратим весь мир в цветущий сад".  Искусствовед, эксперт по агитационному фарфору Эльвира Самецкая с грустью отмечает, что мир, увы, остался прежним, а агитационный фарфор превратился в предмет коллекционирования. Причем художественные достоинства и коллекционная привлекательность агитационного фарфора были неоспоримы и очевидны  уже для современников.

Комментарии к статье

Добавить комментарий

23 Апреля 2024

Ваше имя*

E-mail

Код подтверждения

Текст комментария*